服裝個性精神和本質(zhì)美以面料傳達(dá)

　　面料前所未有的豐富多樣，現(xiàn)今的服裝設(shè)計大多先從面料的設(shè)計搭配處理入手，根據(jù)面料的質(zhì)地，手感，圖案特點等來構(gòu)思。

　　得體的面料設(shè)計處理方案是服裝設(shè)計的關(guān)鍵，無論是簡約主義還是裝飾主義，或是我行我素的設(shè)計，設(shè)計師們都明白：

　　選擇適當(dāng)?shù)拿媪喜⑼ㄟ^挖掘面料美來傳達(dá)服裝個性精神是至關(guān)重要的。充分發(fā)揮材料的特性和可塑性，創(chuàng)造特殊的質(zhì)感和細(xì)節(jié)局部，以闡釋服裝的個性精神和本質(zhì)的美。

　　每當(dāng)一種嶄新的服裝面料問世，都推動著服裝的更新和發(fā)展。近年來，服裝材料的發(fā)展有目共睹，有的是天然纖維材料改進(jìn)了性能，如全棉能抗皺，羊毛能機(jī)洗，真絲不褪色，亞麻手感軟等;有的是新工藝、新材料，如阻燃技術(shù)的產(chǎn)品，高科技防水透氣織物，各種新型復(fù)合紡織材料，防靜電除塵織物，各種涂層工藝面料……層出不窮的現(xiàn)代科技帶來的新材料、新產(chǎn)品，使現(xiàn)代服裝的功能大大增強(qiáng)，面貌煥然一新。

　　被譽(yù)為“重金屬大師”的法國設(shè)計師帕克拉納是被公認(rèn)的徹底的材料革新者。

　　他于1966年開始設(shè)計展示自己的獨(dú)創(chuàng)作品，在面料的選擇上不拘一格，尤其是各種金屬材料在他的手里更是得到了巧妙的運(yùn)用。他所設(shè)計的盔甲般的金屬服裝，配上水晶珠串、玻璃紙片、，鵝卵石、扣子、唱片、瓷磚碎片、塑料片等裝飾的鴕鳥毛，營造了一個美輪美奐的奇妙形象。

　　瑪麗麥克法登是美國著名的時裝設(shè)計師，同時是考古學(xué)家和收藏家。

　　她不遺余力地在面料設(shè)計上追新求異，曾于1976年和1978年兩度榮獲美國時裝設(shè)計界的“奧斯卡獎”的“柯蒂”大獎。在她的設(shè)計生涯中引人注目的是1975年首創(chuàng)的一種特殊褶布面料。

　　意大利著名設(shè)計師詹尼·范思哲對面料的綜合使用更加特別。

　　他可以將皮革、絲綢、蕾絲花邊、斜紋棉布這些看似風(fēng)馬牛不相及的材料得心應(yīng)手地結(jié)合到一起，創(chuàng)造出意想不到的效果。正如他本人說：“是我先將粗布同金銀線織物，皮革和織物結(jié)合起來”。并且在圖案方面，他隨心所欲地將全然不同的藝術(shù)風(fēng)格揉合在一起。從遠(yuǎn)古的圖騰，到文藝復(fù)興的紋樣，從巴洛克的浪漫輕柔到未來派的前衛(wèi)帥氣，林林總總的圖案和造型，被后者漫不經(jīng)心地混在一起，顯出獨(dú)特的個性來。他對自己的評語是：“我的靈感并不來自于學(xué)術(shù)研究，而是來自直覺。我總是向前看，就連古典對我來說也意味著現(xiàn)代”。

　　被譽(yù)為“面料的魔術(shù)師”的日本設(shè)計師三宅一生也是一位熱衷于面料創(chuàng)新的高手。

　　在他的設(shè)計中特別留意對面料的選擇。他要求的面料肌理必須有新鮮感而且與眾不同。充分發(fā)揮面料的特性，改變了高級女裝和成衣一向平整光潔的定式，以各種面料甚至連紙張、橡膠、塑料等工業(yè)生產(chǎn)的材料也都給他以靈感，來創(chuàng)造出各種各樣的肌理效果。一生褶是大家對三宅一生直接的印象。這種褶與我們平時所見的百褶裙的褶不一樣，這種褶的原料是滌綸。在用機(jī)器壓褶時直接依人體曲線或造型需要調(diào)整裁片與褶痕，而并非我們平常所見的從一大塊已打褶的布上剪下裁片，拼接縫合而成。這種服裝平放時本身就像雕塑品一樣呈現(xiàn)出層次清晰的幾何圖形，而穿在身上時又隨身體的一舉一動形成波動韻律之美。他說過：“服裝不但要被人從外面看見，也要讓人從里面感覺到”。因此，他只有在完全了解一種面料的性能之后才去動手設(shè)計服裝。他對所有能作為面料設(shè)計素材都極有興趣地加以實驗，甚至親自動手去紡線、織布，他常常深入紡織廠或作坊，從半成品甚至次品、廢品中獲取靈感和啟發(fā)。三宅一生的日本同行川久保鈴對面料運(yùn)用也是用心良苦。他在設(shè)計時往往集中70%的精力用于面料的肌理表現(xiàn)，甚至在國際時裝界極高聲譽(yù)的高田賢三還為自己的服裝設(shè)計面料。

　　國外服裝設(shè)計師對服裝面料的改造與運(yùn)用的例子不勝枚舉，著名設(shè)計師皮爾卡丹在1968年設(shè)計了乙烯基迷你裙;1998年沃爾特凡爾設(shè)計的紅色宴會裝，在合成材料上布滿凸起物，就像一條未來主義，T型臺上的模特似戴著面罩輕歌曼舞，頗有些對合成材料服裝自嘲的意味;2001年，保羅哈維設(shè)計的“系列100”女裝用超輕的尼龍單纖維絲制作而成，下后衣服極小，單穿時纖維就像衣服的骨架，幾層不同色彩的衣服疊穿時可以得到層次豐富的混色效果;通常被用來制作安全套和清潔手套的乳膠材料被提奧曼切在“清新1998-2000年”作品中制作成乳膠服裝，能夠像皮膚一樣與人體的輪廓完美貼切地結(jié)合。

　　不難看出在服裝發(fā)展進(jìn)程中，大批優(yōu)秀服裝設(shè)計師都對面料有很深的研究，這些服裝設(shè)計師巧妙地利用面料，創(chuàng)造出了奇妙的服裝效果。